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Ces « portraits » ont à l'origine été créés en une série de badges, comme un clin d'œil malicieux à une histoire de l'art essentiellement masculine. Portés à un format sensiblement sculptural, ils dépassent alors la question du changement de genre pour accéder à une véritable incarnation biographique par la typographie, « les Portraits grandeur nature deviennent alors des portraits en plein » a-t-on pu lire à ce sujet, « puisqu'il y a ajout d'une qualité et non perte de sens ».
Le changement de genre, qu'il soit d'ailleurs à l'égard des deux sexes, n'est alors qu'un élément qui accentue la personnification de ces artistes fameux et désormais androgynes. Pour Agnès Thurnauer, ces portraits grandeur nature font référence à la grande tradition du portrait dans l'histoire de l'art, et sèment le trouble quant à leur perception par leur public et leur acception littérale en général.

 

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